自然浮世繪

海 Ocean

二十年的時間，三十五段影像故事，沒有旁白與配樂，極簡的漁人對話，以最質樸、純粹的紀錄影像與舖陳，簡單而直接的凝視，呈現海洋多樣的生命面貌。人類與海洋之間，亙古至今相互依存的生存方式，乃至於人類對自然資源的破壞，海洋的反撲。

導演跑遍三分之二個地球、剪輯超過三百小時拍攝素材，濃縮了台灣諸島、日本、馬來西亞、菲律賓、北美洲大西洋、澳洲印度洋、和東加南太平洋的海洋映象。在浩瀚的海洋面前，人類的言語已無意義，導演持著水下攝影機，以沈靜的表現回到「最初」，那屬於海洋自己的聲音。有別於以往作品的控訴力道，任由藍海呼吸吐納，拍打低鳴。

柯金源：「我從1990年代開始記錄台灣海洋環境，當時拍攝的焦點是對準美麗動人的海洋生態與奇景。但，我們發現，鏡頭對焦速度已趕不上物種絕滅與環境破敗的速度，每一張照片、或每一段影像，就像是生態環境的遺照。至今，我想，面對這這逐漸崩毀的環境，如果沒有行動，就不會有改變可能！」

雲之国 Cloud Nation

與那國島是日本國土最西端的島嶼，緊鄰著導演的國家——台灣。某一天，與那國島居民決定要獨立，然後跟台灣建交。這兩個島嶼的命運類似，政治上各自是日本和中國的獵物，但它們都地處世界目光的邊陲，「存在」對他們來說，都是一個沉重的負擔。導演像一位觀光客，搭船來到與那國島，卻在這個「異國」發現自己，發現原來無論是人（或土地、或生命），都是在被全世界遺棄後才「存在」。

黃信堯：「我帶著簡單的行李和最先進的攝影器材來到與那國島。之後，我每天在這個只有1100位住民的島上遊蕩，三餐都自己在野外煮食。它和我的國家距離僅111公里，天氣好時，甚至可以清楚地看見我生長的地方。但我完全不懂當地居民的語言（日語），每天只能以111公里的距離觀看他們的生活，直到我開始放棄這種距離、放棄自己做為觀光客的目光、放棄原本已學會敘事的能力。我想看看我放棄掌控能力到什麼程度時，這部影片還能夠成立。就在這時，我發現了島上居民和我自己存在的意義。」

以一張張老照片講述爺爺的生命史，但如果爺爺變成了一隻熊呢？本片受到西班牙漫畫Blacksad影響，將人類擬動物化，用CG合成再現家族故事。帕斯卡．弗洛克斯：「照片作為敘事的元素，可很快讓觀者感受到過去。用熊來代替我爺爺則是希望讓觀看的人可以在我的故事中，依據自身生命經驗來詮釋這角色。角色所代表的價值因而不需語言也能立即傳達。儘管那不是他們的爺爺，觀者還是能擁有某種個人體驗。」